PRECONDITIONS OF ORIGIN OF CREATION WORK FOR BAYAN (late XIX – mid-twentieth century)

Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв № 2’2017 Література 1. Акуленок С. В. Бал зажигает огни / С. В. Акуленок // Кто есть кто в современном мире; под. ред. С.М. Семёнова. – М.: Международный объединенный биографический центр, 2003. – Вып. 5. – Т. 2. – режим доступу: http://www.rdu.ru/goldfund1. 2. Бальный танец: спорт или развлечение? – Режим доступу: http://aboutdance.com.ua/sportivnyiebalnyie-tantsyi. 3. Дегтярева Е.Ю. Популяризация бальных танцев и перспективы их дальнейшего развития / Е.Ю. Дегтярёва // Вестник МГУКИ. – 2012. – №3 (47). – С. 115-119. 4. Венский вальс. – Режим доступу: http://www.valsis.ru/index.php?option=com_content&view= article&id= 89:vinnese&catid=11:champion&Itemid=154. 5. Смит-Хэмпшир Г. Венский вальс. Как воспитать чемпиона ; пер. с англ. А.Белогородского / СмитХэмпшир Г. – Томск: STT, 2000. – 288 с. 6. Quikstep/ M. Sietas, N, Ambroz (and other). – Roma: WDSF, 2013. – 149 p. 7. Slow Foxtrot/ M. Sietas, N, Ambroz (and other). – Roma: WDSF, 2013. – 167 p. 8. Тango/ M. Sietas, N, Ambroz (and other). – Roma: WDSF, 2013. – 170 p. 9. Viennese walts/ M. Sietas, N, Ambroz (and other). – Roma: WDSF, 2011. – 45 p. 10. Waltz/ M. Sietas, N, Ambroz (and other). – Roma: WDSF, 2013. – 139 p. References 1. Akulenok S. (2003) The ball lights fires. Who there is who in the modern world; under. edition of S.Semyonov. M.: International joint biographic center. Issue 5. T. 2. Retrieved from http://www.rdu.ru/goldfund1 [Іn Russia]. 2. Ball dance: sport or entertainment? Retrieved from http://aboutdance.com.ua/sportivnyie-balnyie-tantsyi [Іn Russia]. 3. Degtyareva E. (2012). Promoting of ballroom dances and prospect of their further development. Messenger of Moscow State University of culture and arts. № 3 (47). 115-119. [Іn Russia]. 4. Vienna waltz. Retrieved from http://www.valsis.ru/index.php?option=com_content&view=article&id= 89:vinnese&catid=11:champion&Itemid=154 [Іn Russia]. 5. Smith-Hampshire G. (2000). Vienna waltz. How to bring up the champion, trans. from english A. Belogorodsky. Tomsk: STT [Іn Russia]. 6. M. Sietas, N. Ambroz (and other). (2013) Quikstep. Roma: WDSF [Іn English]. 7. M. Sietas, N. Ambroz (and other) (2013). Slow Foxtrot. Roma: WDSF [Іn English]. 8. M. Sietas, N. Ambroz (and other). (2013). Тango. Roma: WDSF [Іn English]. 9. M. Sietas, N. Ambroz (and other). (2011). Viennese walts. Roma: WDSF [Іn English]. 10. M. Sietas, N. Ambroz (and other). (2013). Waltz. Roma: WDSF [Іn English]. Стаття надійшла до редакції 10.03.2017 р. Kislyak Bohdan Post-graduate student of Lviv Music Academy named after N. Lysenko UDC 78.481 © PRECONDITIONS OF ORIGIN OF CREATION WORK FOR BAYAN (late XIX – mid-twentieth century) The purpose of the article is to identify the main stages of the origin of the works for bayan. Method of integral analysis of chamber of chamber-bayan genre as well as historically-style and comparative methods. Scientific novelty of the work is as follows: for the first time in domestic musicology successive historical concept of development of bayan historical culture and chamber ensemble is brought up and basic directions of evolution of bayan-instrumental genre is determined, brief characteristics of main stages of this process and their art attributes is given, instrumental semantics of bayan-ensemble genres is revealed. Conclusions. Thus bayan art is a unique example of quick change of instrument "cultural image". In front of two or three generations, it rose from the "symbol" of folk festivals and club amateur performances to the image of "academic" instrument suitable to perform the repertoire of world music classics. Keywords: representatives, folk music, ensemble, bayan-instrumental genre. Кисляк Богдан Миколайович, аспірант Львівської музичної академії ім. М. Лисенка Передумови виникнення творчості для баяна: кінець ХІХ – середина ХХ ст. Мета роботи полягає у визначенні основних етапів виникнення творчості для баяна. Методологія. Застосований метод цілісного аналізу камерно-баянного жанру, а також історико-стильовий та компаративний методи. Наукова новизна: вперше у вітчизняному музикознавстві висунуто послідовну історичну концепцію розвитку баянної історичної культури та камерного ансамблю, визначено основні напрями еволюції баянно-інструментального жанру, надано стислі характеристики основних етапів цього процесу та їх мистецьких атрибутів, виявлено інструментальну семантику баянно-ансамблевих жанрів. Висновки. Баянне мистецтво є унікальним прикладом швидкої зміни "куль© Kislyak B., 2017 141 Мистецтвознавство Kislyak B. турного іміджу" інструмента. На очах двох-трьох поколінь він пройшов шлях від "символу" народних гулянь і клубної самодіяльності до образу "академічного" інструмента для виконання репертуару світової музичної класики. Ключові слова: представники, народні музики, ансамбль, баянно-інструментальний жанр. Кисляк Богдан Николаевич, аспирант Львовской музыкальной академии им. Н. Лысенко Предпосылки возникновения жанра музыки для баяна: конец ХІХ – середина ХХ в. Цель статьи заключается в определении основных этапов возникновения творчества для баяна. Методология. Применен метод целостного анализа баяно-камерного жанра, а также историко-стилевой и компаративный методы. Научная новизна: впервые в отечественном музыковедении изложено последовательную историческую концепцию развития баянной исторической культуры и камерного ансамбля, определены основные направления эволюции баяно-инструментального жанра, предоставлено краткие характеристики основных этапов этого процесса и их художественных атрибутов, обнаружено инструментальную семантику баяно-ансамблевых жанров. Выводы. Баянные искусства являются уникальным примером быстрого изменения "культурного имиджа" инструмента. На глазах двух-трех поколений он прошел путь от "символа" народных гуляний и клубной самодеятельности к образу "академического" инструмента для исполнения репертуара мировой музыкальной классики. Ключевые слова: представители, народные музыканты, ансамбль, баяно-инструментальный жанр. Formulation of the issue. The prototype of bayan appeared some centuries ago, but this highly popular musical instrument was created only at the early beginning of the twentieth century. The high artistic level of performance and creation, successes of pedagogical and methodological works stipulated for position of bayan art. Significant master-piece of composers and perspective trends confirms the art actuality of bayan artistic creation as young but already famous and self-reliant direction of Ukrainian music. Existing researches in this field of bayan music not contain fully comprehensive analysis and are scattered in occasional scientific searches. Therefore, the main problem of this paper is a generalization of researches on this topic and the necessity of systematic, article and socio-cultural reconstruction of the process of formation and development of national bayan art. Analysis of the researches. A number of works is dedica (...truncated)